Trapiell

El origen de la palabra "nivola"

La novela: Galdós y Unamuno (Seix Barral, 1974)

No habrá muchos buenos lectores que a estas alturas desconozcan el significado de la palabra "nivola", acuñada por Miguel de Unamuno. ¿Pero cómo surgió esta palabra?, ¿en qué contexto? Lo explica Francisco Ayala en el capítulo que dedicó al autor salmantino en La novela: Galdós y Unamuno (Seix Barral, 1974). 

Unamuno dixit (sobre lectores y novelas)

Miguel de Unamuno. Fuente de la imagen

"Todo lector que leyendo una novela se preocupa de saber cómo acabarán los personajes de ella sin preocuparse de saber cómo acabará él, no merece la pena que se satisfaga su curiosidad". 

Miguel de Unamuno, Cómo se hace una novela (1927)
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Los viejos cuentos populares

Le Réve. Henri Rousseau. Museun of Modern Art New York. Fuente de la imagen

Cuándo y por qué nacieron los primeros cuentos, la confrontación entre la palabra hablada y la letra impresa, la impronta del narrador de cuentos, la composición interna o los cuentos de hadas son algunos de los temas que Miguel Díez R., profesor y coordinador de la sección Cuentos breves recomendados, incorpora en este magnífico estudio sobre el cuento tradicional: "Los viejos -y siempre nuevos- cuentos populares". Un análisis imprescindible para docentes, alumnos y amantes de la literatura breve. 

La mala salud de hierro del microrrelato

Escritor argentino Marco Denevi. Obra digital de José Salvatore

Aprovechando que el verano no estaba siendo lo suficientemente caluroso, Antonio Serrano Cueto se apuntó un tanto al subir algunos grados de temperatura la bitácora microrrelatista. Y lo hizo denunciando en su blog El baile de los silenos, en un post que titula "La banalización del microrrelato", que algunos concursos premien o ensalcen textos que no pasan de ser meras ocurrencias (en algunos casos ni eso, diría yo). Cita en concreto un certamen promovido por El País. Su denuncia, claro, va más allá, pero ese es el punto de partida. 

José María Tallada dixit (sobre las teorías literarias extremas)

Hombre pensante. Fuente de la imagen

"Cuando un escritor extrema sus teorías es casi siempre porque nota que la indiferencia crece a su alrededor".

José María Tallada

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La invención de Dulcine

Novela y strip tease

Strip-tease. Póster de Thierry Labrosse. Fuente de la imagen

Mario Vargas Llosa inicia Historia secreta de una novela (Tusquets, 2001) afirmando que escribir una novela es algo parecido a hacer un streap-tease, aunque él considera que

¿Novelar es simplemente contar una historia?

Publico un fragmento de Novela española de posguerra (1971), de Manuel García Viñó, donde se recupera uno de los debates literarios más habituales: la relación entre forma y fondo. García Viñó cita el caso de Ángel María de Lera (1912-1984), en su momento un escritor de éxito, que solía proclamar su despreocupación de las técnicas de la novela. 

Cela define (o no) el género

Análisis del relato "El miedo", de Valle-Inclán

Ramón del Valle-Inclán (1899-1936)

Miguel Díez R. es autor del enjudioso ensayo "Ramón del Valle-Inclán, Jardín umbrío y "El miedo", publicado en la revista Espéculo de la Universidad Complutense de Madrid, nº 33, del que extraigo un pasaje, el que está dedicado al relato "El miedo", que subí a narrativabreve.com hace unos días a sugerencia de José María Ávila Román. 

El decálogo (más u

Diferencias entre el cuento y la nov

"El narrador", por Andrés Casanova

Andrés Casanova, escritor y crítico literario cubano, reflexiona sobre la flexibilidad del narrador a la hora de articular una historia. O lo que es lo mismo: expresa su opinión sobre lo que puede y no puede hacer un narrador. 

Estas reflexiones fueron publicadas en su blog el 25 de septiembre de 2010.

"El cuento como desarrollo de una idea común", por Francisco Rodríguez Criado

Ilustración de Fernando Vicente

La primera orientación que podría darle a una persona que pretende iniciarse en la escritura de historias breves (y también al autor experimentado que no tiene problemas en escuchar estas humildes reflexiones) es que muchos cuentos funcionan

La gran aportación técnica de Henry James

A la hora de contar una historia es muy importante decidir quién y cómo va a ser el narrador. No en vano, en él va a recaer todo el peso de la narración. 

Hoy día el abanico de narradores posibles es muy amplio, algo que no ocurría en el siglo XIX: en las novelas decimonónicas solía usarse la primera persona o la tercera omnisciente (entendemos por omnisciente un narrador que todo lo sabe). 

En fin, Henry James (1843-1916) estaba por llegar. Fue él quien introdujo la técnica de del multiperspectivismo, algo que, durante mucho tiempo, no convenció a los lectores de la época. Pero "escuchemos" la explicación de Sergio Pitol en el capítulo que le dedica en su ensayo La casa de la tribu (Fondo de Cultura Económica de España, Madrid, 2006).

El dato escondido, por Mario Vargas Llosa

Mario Vargas Llosa

Lo primero que hace -o debiera hacer- el narrador a la hora de poner en marcha una historia es decidir qué va a incluir y que va a descartar en ella. ¿Qué es imprescindible y qué no lo es? Ese es un buen punto de arranque: es poco recomendable tratar de mostrarlo todo (anque algunos se empeñen en ello).

Sobre la elipsis va precisamente esta entrada de enseñanza literaria que nos llega de la mano de Vargas Llosa, que tiene la virtud de ser no solo un gran escritor sino también un gran docente. Prueba de ello es este capítulo de su notable libro Cartas a un novelista (en la estela de Cartas a un joven poeta, de Rilke), dedicado al dato escondido.  

Esta lección de Vargas Llosa es de inevitable lectura para todo aficionado a la escritura. La conclusión viene a ser algo así como: Si quieres comunicar más, debes aprender a contar menos. (Ya lo decían los teóricos de la Bauhaus: Menos es más).

Ya solo falta saber encontrar -ahí es nada…- un sano equilibro narrativo para evitar tanto la incontinencia verbal como el exceso de elipsis que condena un texto al hermetismo…).

Sobre las “mudas” que cita Vargas Llosa ya hablaremos en otro momento.

(Abundando en el ejercicio del dato escondido, he elegido un retrato de Vargas Llosa en el que la mitad de su cara está menos iluminada. Siento no poder decir quién es el autor de la fotografía).