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| Ignacio Padilla |
Artemio Cruz ha muerto, viva Artemio Cruz
LOS PORQUÉS DE LA GENERACIÓN DEL CRACK
"La novela profunda". La definición, tomada del ensayo del estadounidense John S. Brushwood, sirve a los miembros del movimiento para defender que el lector debe esforzarse en entender lo que la novela cuenta. Es lo que ellos persiguen al brindarnos sus obras. Eso sí, el esfuerzo debe merecer la pena, y hay que buscar la participación del lector. Es lo que hicieron Rulfo, Yánez, Fuentes; son las características de "Los días terrenales", "Farabeuf" o "La muerte de Artemio Cruz", por citar sólo algunas de las obras que se mencionan en el manifiesto. Hay que cuidar al lector inteligente, y romper la tendencia del mercado editorial a encumbrar "la literatura de papilla-embauca-ingenuos, la novela cínicamente superficial y deshonesta".
"A la novela del Crack, pues, le queda renovar el idioma dentro de sí mismo, esto es, alimentándolo de sus cenizas más antiguas", reza el manifiesto. Otra de las constantes de la obra del Crack es el mimo del lenguaje, cómo explotar las posibilidades de un español sonoro cómo sólo puede serlo en México. "Si hay en ellas [las novelas del Crack] un común denominador, creo que es el riesgo estético, el riesgo formal, el riesgo que implica siempre el deseo de renovar un género (en este caso el de la novela) y el reto que significa continuar con lo más profundo y arduo que tenemos, eliminando sin preámbulos lo superficial, lo deshonesto". Y todo ello ha servido, además de para brindar algunas de las páginas más frescas de la literatura en español de los últimos años, agitar la anquilosada escena cultural mexicana.
"La novela profunda". La definición, tomada del ensayo del estadounidense John S. Brushwood, sirve a los miembros del movimiento para defender que el lector debe esforzarse en entender lo que la novela cuenta. Es lo que ellos persiguen al brindarnos sus obras. Eso sí, el esfuerzo debe merecer la pena, y hay que buscar la participación del lector. Es lo que hicieron Rulfo, Yánez, Fuentes; son las características de "Los días terrenales", "Farabeuf" o "La muerte de Artemio Cruz", por citar sólo algunas de las obras que se mencionan en el manifiesto. Hay que cuidar al lector inteligente, y romper la tendencia del mercado editorial a encumbrar "la literatura de papilla-embauca-ingenuos, la novela cínicamente superficial y deshonesta".
"A la novela del Crack, pues, le queda renovar el idioma dentro de sí mismo, esto es, alimentándolo de sus cenizas más antiguas", reza el manifiesto. Otra de las constantes de la obra del Crack es el mimo del lenguaje, cómo explotar las posibilidades de un español sonoro cómo sólo puede serlo en México. "Si hay en ellas [las novelas del Crack] un común denominador, creo que es el riesgo estético, el riesgo formal, el riesgo que implica siempre el deseo de renovar un género (en este caso el de la novela) y el reto que significa continuar con lo más profundo y arduo que tenemos, eliminando sin preámbulos lo superficial, lo deshonesto". Y todo ello ha servido, además de para brindar algunas de las páginas más frescas de la literatura en español de los últimos años, agitar la anquilosada escena cultural mexicana.
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